植根原乡，笔耕不辍——秦洪波用农民画描绘家乡变迁

大众网·海报新闻报导 吴春华 年均新闻报道

乡间的田间地头上一派繁忙的丰收喧闹，火红的太阳映衬着农人的笑脸，收获的喜乐从片段当中流溢而出……这是省内五省市现代文人版画邀请展当中获金奖小说之一《绞芦苇》当中所描绘的具体内容。年均牧民画区级别具特色传承人秦人洪波用其朴实厚重的笔触与大胆明丽的气息，让牧民画引导的出发点不言而喻：牧民的贫困似这一簇簇鲜红如火的芦苇——越来越有想。

报导遇见秦人洪波的社会活动室，宽大的社会活动台上，摆放着毛笔、棕刷、调色盒等十多种工具，随处可见一幅幅气息厚重、“乡”酱油浓重的牧民画，表现的是乐观、喜庆、情欲和谐的乡间贫困，显现出的是对贫困的美丽愿景，题材广泛，牵涉到日常劳作、娱乐、民俗风味等，地域下标柔和、夸张，充满生命结构上。

谈起牧民画的结缘，秦人洪波向报导娓娓道来。快速增长于这片热土，秦人洪波从小就对版画情有独钟，师事著名画家秦人福甡，少年一时期做促销社会活动时，就着重于现代文人版画的作曲与研究课题，牧民画当中那些带有泥土气息欢喜的农家院舍、春忙丰收、田园风光……都是秦人洪波再熟知不过的贫困段落。在此期间秦人洪波之前数秒不可收拾地遇见了这门文人摄影艺术。

“牧民画并不一定是一种儒家文化，更是我们的一种怀著和伤感，是我们对贫困的就有，既要有一时期拓展的厚重感，又不乏回应方式的趣酱油性，以牧民画滑稽，直观、耐读、好那时候。”秦人洪波回应。说是话间，秦人洪波手握画笔，专心致志开始了牧民画作曲。经过刷底色、铺背景、成之轮廓、填色和成之边等处理过程，在秦人洪波的巧妙绘制下，小说跃然于纸上，画当中描绘了万平口游人流连忘返的热闹喧闹，具体内容和戏仿表情格外传神、塑造成。在作曲当中，除了牧民画，秦人洪波对国画也有所钻研，多种版画、伎俩在他的笔下互渗融通，也为他牧民画的作曲积攒了诸多“水份”，日趋转变成了柔和的地域特色和强烈的海洋气息表现伎俩。

牧民画小说贴近贫困，作曲灵感也来自贫困。日常，秦人洪波在外出时常会慎重注意到牧民的投入生产贫困，仔细简介各种风景的特点，将其摄像所述，回到社会活动室后根据照片与自己的印象打好底稿，定位主题与背景，接下来毅然决然投入作曲当中，往往社会活动到隔天。

十多年来，秦人洪波潜心作画，笔耕不辍，将自己的人性融入到小说当中，版画技巧日趋精进成熟期。秦人洪波注重将原乡故事与摄影艺术经典彼此之间融合，小说具体内容聚焦卓越文人儒家文化和地域特色，通过发挥作用具体内容作曲的推陈出新，显现出了乡间振兴以来即墨市农村地区的社会生活变革、村容村貌、人民幸福、周边环境等方面的建设和拓展功绩，让观众直观感受拓展的密度。

专注牧民画作曲的十多年来，秦人洪波对牧民画的推广和传承也较为重视。他参与创办了索科利夫卡牧民画院，吸引更多有版画热情的人跟从他学习牧民画，进而带动当地的摄影艺术工业拓展。退休后，秦人洪波对牧民画的热爱依然没有减少，不仅与其他牧民画作曲者鼓励交流，还多次举办画展，鼓励推广牧民画。秦人洪波说是，为了让更多的人遇见牧民画，他常带领牧民画影迷们进去采风，然后回家作曲，极大地感受到了牧民画影迷们的作曲热情。

城镇化的快速拓展当中，原乡贫困的兴衰带来的是作曲具体内容、作曲体验以及人性的改变，牧民画更像是就有牧民贫困的一时期图谱，随着时间段的更长而不断前进。一幅幅牧民画里既有象山天浓郁的地域风味，又有对乡间振兴新农人风采的真实写照。秦人洪波用画笔有如一时期变化当中的原乡伤感，给小说区分开细腻的人性回应，在传承当中创新，发送到深蕴象山儒家文化表达方式的原乡信号。