诗中的七言句和词中的七言句，有什么相同或相异？

>午妆粉指印窗眼，湘云落枕梦魂数倍，方叔阳方叔方叔方叔阳方叔，第六字元用了方叔声，即五言诗歌中所的半拗句。在五言诗歌中所，可救回可不救回。

这首字词中所，还有完全的大拗句，例如周邦彦的《洛河》：

酿旗戏鼓甚两处市 ，方叔阳方叔方叔方叔方叔方叔

这种后5字元六轮方叔的叠字元，费孝通老友论述五言诗歌的救回拗时介绍过，这种是必先须救回拗的叠字元，和上面所述的半拗句一样，也用（阳方叔）阳阳阳方叔阳的叠字元。不过字词牌中所，无所谓救回拗，依照字词谱一栏即可。

2、只能不救回拗的拗句

前面真是过，阳阳阳方叔方叔，在字词牌中所只能不平常改只用阳阳方叔阳方叔或者阳阳方叔方叔方叔。但是也有特别的字词牌，例如《贺新郎》，苏轼的这首：

乳裴国扑华屋。悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。手弄生萍白凤尾，扇手一时间似玉。渐困北望、孤眠清熟。帘外谁来推绣户，枉教人、梦断瑶台合唱曲。又近乎，暴风敲竹。

石榴半吐裹虑。待浮花、浪蕊都尽，伴君幽独。秾艳一枝细看取，芳心千重似束。又辱被、秋暴风惊绿。若待得君来，向此花前，对酿不忍触。共粉别离，两簌簌。

李清照在《字词论》中所曾在高度评价苏轼真是：“通常不协管弦。”不过李清照并不会基本上表明哪一首。

在这首贺新郎中所有句：秾艳一枝细看取，可以看做：阳方叔方叔阳方叔方叔方叔，也可以看做：阳方叔方叔阳方叔阳方叔。、

因为“一”是方叔，所以这句诗歌只能救回拗，只能看做体裁歌句了。至于与有否“协管弦”关的，就不想到了。

李涛腊有两首千古口耳相传的《贺新郎 》，一首是送别胡铨的：

梦绕沧海路。怅秋暴风、镬画角，故宫离菰。底事昆崙倾砥柱。九地黄流乱注。聚万落、千村狐兔。天意两样高难反问，虑人情、老易悲有心。非常象山，送君去。

凉生岸茂催残暑。耿斜河、疏星淡月，断云微度。【山河自是言何两处】。回望对床夜语。薮不到、书成谁与。【目尽故称怀今古】，肯儿裴、恩怨相尔自是。举大白，哭金缕。

山河自是言何两处，目尽故称怀今古，也是古暴风句：方叔方叔阳阳阳阳方叔。

另一首是写给李纲的《贺新郎·寄李伯纪司空》：

曳杖小楼去。斗垂天、沧波万顷，月流烟渚。扫尽自在暴风一般而言，未放扁舟夜渡。宿薮落、寒芦地底下。怅望关河空吊影，正人间、鼻息鸣鼍鼓。谁伴我，醒中所舞。十年一梦广陵路。北望高寒、愁生故国，气吞骄虏。要挥刀鄯善三尺匕首，遗恨琵琶上新语。谩暗涩铜华尘土。【唤取谪仙阳章看】，过薮荡山、尚许垂纶否。暴风浩荡，欲扑举。

唤取谪仙阳章看，也是古暴风：方叔方叔方叔阳阳阳方叔。不过，要挥刀鄯善三尺匕首，是律句：方叔方叔阳阳阳方叔方叔。

下阕的这两句，不仅苏轼和李涛腊，还有很多唐诗用古暴风叠字元，可见，这里用拗句是一种习惯性，大家都尤其认可了。

结束语

字词中所的小令句，多数是律句或者三字元豆+4字元，也有些拗句。

字词中所叠字元的阳方叔，还是要依照字词谱一栏。不过，有很多明清字词，并不会被字词谱缴录。所以也有人，看不上字词谱，而是按照谓之的创只用填字词，甚至合理按照谓之创只用的音韵一栏。这个故事我记不清在那本书里看到的。

@老街香气

8句诗歌罗列4人名和4地名，柳宗元用语汇变异，可能会结构上以此类推

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