《帕特森》：新内容，新语言，新调子，新形式

>American文艺青年亦非拉丁美洲马首是瞻，都回来拉丁美洲特别是在是布鲁塞尔自学、朝圣者，巴尔扎克，路易·米勒都去了，庞德、怀特都离开了了拉丁美洲。庞德煽动格林去布鲁塞尔，“只有法国大都市才能拯救你与众不同的视觉艺术魂魄”。格林抱着一种逆反心理与之对抗：他哪儿也不去，就离开了故乡，他的全部目标定在念过到显然的American海外诗作篇，念过到他们那个小人口众多。他要立足于American本地穷困，写转成从穷困之树之前采摘的诗作，而不是从人文传统文化故纸堆之前挖掘出的诗作。他要写转成眼当年的、本地的、日常穷困之前的人、有事和情节，应用于本质穷困之前活生生的口语，特别是在是American俗语。实际上，他父亲是有瑞典血统的英国人，他双亲是牙买加人。在他们家里，父母和他们说是西班牙语和法语。而他父亲依然都没加入American籍。他父母难民到American一年后来就生了他。他十四岁去日内瓦和布鲁塞尔念过了两年前言。

格林的整个穷困和美德都钉在了American，要念过到一种显然的American诗作，一种全更是退一步诗作。这种本地功能性和具体功能性紧密系统性，就是写转成眼当年的具体有事物。在这部诗作之前，他收到了自己最确实的诗作篇宣言：“说是吧，别用道德观，要用有事物。”

这种人口众多功能性本身就具有垦荒般的当年导功能性和独创功能性。格林的诗作篇依然尤其浓烈的试验诗意。他年青时就参加过意念主义、有如派别运动。他同时代的古典文学家们明白多数有一种诗作篇革命的本能和冲动，相信他们正穷困在一个全更是退一步时代和世界，应该念过到一种全更是退一步诗作。

格林颇受到一时期油画的负面影响。他双亲在布鲁塞尔专门学过三年油画，他自己也只想过当艺术家。他长住的村镇离美国纽约很近，因此和美国纽约的一时期派别视觉艺术家有交往，还在军火库参展与要用爱的庞尚有过一次不转成功的谈话。格林诗作篇之前的试验功能性渴望，既是当代艺术道德观上的，也是古典文学创作题材细节，古典文学创作形式上的。更是退一步细节，更是退一步母语，更是退一步鼓点，更是退一步表现形式，更是退一步感颇受，远超冲动人的取而代之功效。这种试验功能性最实际上的表现就是表现形式和母语。母语上都的探索，首先是母语诗意上都，他采用了一种有话直说是的穷困口语；更是激退的试验是变革母语的内部结构和逻辑学。这导致了某种母语的突兀破碎，涵义的破碎。他在诗作篇表现形式上的试验则是依然期望寻找一种更是退一步鼓点，试验在诗作句正之前央截断换行的各种形式。他写转成过一篇《论节拍》的撰文，对“一种可转换的取而代之型鼓点模式”孜孜以求。

诗作篇前半部和诗词前半部的艺术杰作

《托马斯》的视觉艺术转成就反映在格林深知取而代之挑战时获得的一种综合功能性能力。他此当年的诗作以有用、实际上、感功能性而出名，像《相当大的数字》《红色手推车》《无产者肖像》，就是一帧动态，几个镜头，一个中的人物，一件有事，停离开了实际上的意念、物理现象和印象的感功能性张力上，无法别的意即，无法象征。现在他要念过到经典电影结构上功能性的；还有的诗歌作《托马斯》。思只想细节上要求既广阔又深刻，既自始实世界朴实又感颇受到创造功能性；视觉艺术上自然地必须既要有表现力，又要有概括功能性。要有一种结构上的、蕴含多重涵义的内部结构，母语诗作句要在依然他原先那种感功能性实际上的力量的同时，赋予母语诗作篇各种暗含的象征意味、意指和意涵，通过具体有事物表现出多数的思只想。

他花了那么长时间等待，就是为了找一种更是退一步视觉艺术建议。他最终找一种一时期视觉艺术的艺术杰作形式，将两种文体，诗作篇前半部和诗词前半部艺术杰作在一起。诗词前半部来自自始实世界的文献，前言信，地质实地，旧报章刊文，人文史、人文地理、经济、风俗；诗作篇前半部出自一个亦非美沙哑，是一个中的人物在行动时的访客与感颇受的沙哑也是托马斯这座小城镇在亲身经历或被描述的沙哑，同时也是诗作篇之前暗含的洞察一切的一个仿佛沙哑。人文史文献功能性的诗词前半部和感颇受到惊心动魄与创造功能性的诗作篇前半部交错。诗作篇和诗词深知面不足之一处。诗词更是广阔更是自由人的细节稍微和艺术杰作灵活的Pop形式，给诗作篇的阅念过带来一种停摆、变革、跳的鼓点。

这首诗作结构上上的大内部结构很清晰。当年四卷都有标题，第一卷，独眼的轮廓；第二卷，星期天在公园；第三卷，图前言馆；第四卷，奔向大海。诗作之前有非常精采的前半部，诗作句非常强而有力。让人好奇的是田园诗作的沙哑通常劈空而来，非常实际上，而不断变换的都称、转换的个人身份和背景，不足以确实地把握。同时，诗作之前只想尽办法解决问题的图谋太少了，牵涉到的解决办法很多，材料很多，相互之间在融合转成高度实质上的视觉艺术结构上时还有很多生硬、撕裂之一处；艺术杰作的形式，将各大部分强行两台，也带来一些理解上的困境。总之，整部杰作像一座相当大的森林，尤其不少迷雾令人好奇之一处。这些迷雾、含混、撕裂之一处，欣赏了很多的解释者，像解谜一样通过解释的期望将之建立联系。即使有这些人的设法，一般念过者甚至古典文学家在阅念过过程也就会极度很费力。这也是这部巨作深知经典电影分人质疑的缘故之一。

争取更是退一步人文生机

一时期文艺杰作的负面影响力，它对人的欣赏，不仅在于它的完美的实质上功能性，有时还在于它的未完转成功能性，封闭的可能功能性。它暴露全都的那些图谋，那些使劲画出的凹凸不平的草图，它的二期工程的过程，还留着的显现全都的木板，它还没完转成的大部分，它才是显出的诗作篇烈火和自信的视觉艺术意志力，让人懊恼，欣赏着人。

American一时期诗作的五巨擘，风格各异，格林甚至将怀特视为他诗作篇上针锋相对的同伴。但他们都显出同样的诗作篇烈火和上进。他们都有一种结构上的人文视野，对他们的时代有一种感颇受到危机的恰当独特的认识，都在争取更是退一步人文的生机，对诗作篇古典文学创作之前的人文整合与分立尤其浓烈的烈火和上进，对诗作篇的己任和在社就会人文的之前心涵义都有坚信的本质，不像后来的古典文学家自甘人文的边缘。

斯蒂文斯普遍认为诗作篇创造功能性可以替代停滞的教义信仰；怀特在《地之前》和《四部组曲》之前十分相似和探寻取而代之时代的危机和出路；庞德《诗作章》；还有，将当代政治经济人文本质、个人深知和东西古代人文传统文化揉为一体。格林也如此：他很确实要要用一个创更是退一步试验视觉艺术家古典文学家，要念过到一种全更是退一步American诗作篇。他渴望这种有人文史与人文涵义的诗作篇上进，停滞到亡仍未完转成。《地之前》《诗作章》《托马斯》《最高虚构笔记》都图谋上升到一种时代结构上人文的象征，都一处于一种未完转成状态。写转成《托马斯》的格林也是这样一个在在，他依然在思考，并在古典文学创作之前生前实践。这可以解释格林在六十年代五十年代后对年青古典文学家的重大负面影响，他诗作篇的未完转成状态，到一处散发的活力、生机，感颇受到野心的图谋，激励并感染着感颇受到幻只想、有上进的后辈古典文学家。他的诗作并不太欣赏一般来说是诗作篇而出名，虽然很多研究者将他的诗作作为阐释理论的典型事例，但并无法太少学院研究者欣赏他的诗作。

现在这部一时期诗作篇纪念碑式的诗歌作经由古典文学家连晗生的翻译退入文言文语境，必将给我们带来思只想认识和感颇受上的取而代之冲动。译文在完转成这令人生畏的翻译时，还要用了很多释义，为我们的阅念过理解提供了更是多的方便。即使有这些释义，这人类的创造功能性和意志力在母语之前的创造功能性升华仍然是一个粗大的存在，阅念过起来不就会太轻松，肯定感颇受到挑战功能性和冲动功能性，需要美德专注，竭尽全力。当然，这种费力的攀登式的阅念过，也就会将我们提升到一个更是退一步美德高度，领略到更是退一步很棒的美景。

贾木许电影《托马斯》剧照。

《便条》

我吞食了

放在

冰箱里的

来由

那可能

是你

留着

当早餐的

原谅我

它们自始爱吃

那么果酱

又那么凉

（译文/李晖）

《致穷人的巫婆》

在当街强而强而有力地嚼

一只来由，装来由的

纸袋拿在手上

对她来说是来由自始爱吃

对她来说是来由自始

爱吃。对她来说是来由

自始爱吃。

从她沉浸于

她手之前那吸了一半

的来由的稳重

就能看出

难受

一种来自汁来由的盼望

其实弥漫在空气之前

对她来说是来由自始爱吃。

（译文/李晖）

《致杜牧的阴魂》

实习繁重。我看见

光秃的树枝上满载着寒。

我只记起你的暮年，

试以此倾诉我自己。

一个女孩路过，帽子红色便帽，

毛衣在欢快的脚踝上

因为奔跑和落脚被寒弄脏——

此时我该只想到什么

除了亡亡，这明亮的舞者？

（译文/李晖）

《托马斯》前半部

寻找零

它获得胜利一切

所有

式子的N。

那块岩石，拉起

他们的那块空白

它曾脱逃——

岩石是

他们的坠落。寻找

那个零

它经过所有

看到

所有的亡亡

它经过

所有存在。

（译文/连晗生）

原作者｜雷武铃

主笔｜张退，宫子

抄写｜薛京宁

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