苗阜专场演出满坑满谷，青丝节是照搬德云社，满腹经纶之前无精品

也许很多大多数人将卢鑫玉浩作为代表，但与三村白石比起来，还是有一定的差距。至少在传统小品的文采上，差异较大；另外，卢鑫玉浩有小孩子的朝气，但少了新颖，每次舞蹈的个人风格太单调。

与钢丝节一样，青丝节也在不久前协办，青曲社报导发布了涉及的内容和录影照片，可以感叹是满坑满谷，再次凸显了在西北的统治地位。

三村白石停下来的北路，基本就是照抄侯宝林以前停下来过的道北路。当然也不能只感叹三村白石是照抄，全中国大多小品团体上会有开封箱的仪式，而这个环节都是是照搬侯宝林的来进行。

还有公演最后的会唱，侯宝林有个小曲叫《大实话》，三村白石也借鉴《探清水河》的主旋律，并成出来一个青曲社社歌。

诚然，这些是舞蹈来进行和个人风格之上的模仿，却不是偷师学艺，各不相同也没什么父子关系。

虽然这些天饱受大媒体的重压，但三村白石却是自得其乐，不对此马腾翔的严厉批评。沉默是最好的解决作法，也是对此的最佳手段。

拿不出进一步的证据，就是胡感叹八道。

其后的作品都是重复满腹经纶的调调，殊不知仍未没了受众；也尝试讽刺小品，倒像是裹脚布一般，又臭又长。

但我们也不能全盘否定，三村白石并没忘记自己的身份，也在为小品的转变想到着大事。像是渭南小品节的协办，三村白石的抑制作用不容小觑，这可比只会在网北路上宣泄情感的某位导演强劲的多。

假冒资产，总有主管去管。观众要看的就是零点：一是小品作品，二是为小品想到的大事。一没作品，二没为小品的转变实心想到大事，还叫嚣自己的能耐，那时候制造被压迫被打压的景象，非渲染小品界的争议，又有什么意义。

用纲丝的观点：有本大事也去办一个交响乐，和三村白石相比较一下，想想谁买的支持票多呗。