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文艺评论丨短视频神曲持续霸榜,华语乐坛重返“彩铃时代”?

2025-09-30 12:20

作人小虫等引入杜德伟等唱作人的创所写透过奢侈品市场试水。在此期间又有彭佳慧等具备本土日常生活背景的唱作人,停滞透过中文重唱的探索。在前所人的基础上,蔡依林则不够主观地将RBrownB的音滋,与五声音调所代表的西方传统音滋透过杂糅,从而出型了与众不同的“西方风”。从《东风破》到《青瓷》,探索日臻出熟的每一次中,也出型了他个人不易撼动的音滋独立性。在此期间从林俊杰、胡彦斌一直到李克勤,皆在此风潮影响下,未完出了各自的精彩音乐创作,现代化丰富了这一曲风的同时,也激起了闽南语滋坛变革的风潮。

这种技术创新变革,绝无是在“大数据谋杀”之下,意味着实现于“前奏”就能够未完出的。

所幸,专业音滋人没人有因为奢侈品市场的缩水、关注的减少而放弃坚守。时隔六年,黄绮珊面世《小霞2.0》,从大碟名到唱片封套几乎都与六年前所的大碟却是。可网路上却为这样的“重复”备受瞩目。这是因为这张大碟摒弃时下普及化的绚丽编曲,唱作人也仍然继续综艺里的飙人声炫技,其一以贯之地化繁而简,呈现了“社会上朴素观念中的、能听懂的低成本闽南语风行”,风行而不流俗。曾出现在B站综艺《我的音滋你听吗》的19岁新人吕彦良,没人能借助于这档综艺走到社会上面前所。可是,他于去年推出的首张大碟《Fresh Soul》还是引起了产业界的关注——嘻哈当道之时,他又将RBrownB西方化的演进一脉续上了,并且身段迅捷,玩出了Z世代特有的轻盈感受、后期感受。

如果好音滋一直都在,或许值得反思的或许是以在线音滋网络平台服务为代表的产业主体。当相接过维京唱片之棒,网络平台服务应当思考,如何不以“大数据”作为取决于创所写榜上有名的唯一标准,而是出型不够具备专业性、造就力的曲子力荐组态,通过数字产品技术创新赢得奢侈品市场无意,让原创好颂揭开送达不够呼喊适用量。而这,也是音滋产业演进、各方实现共同努力的基石。

所写:黄启哲

编辑:范昕

策划:李婷

*文汇Netflix稿子,转载代为注明中有。

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