西方美术作品中的狐狸：从丢勒的《野兔》看起

进食的四只猴子。她一手提着器皿，腰间放着满载葡萄干的竹篮，另一只手正准备好将更加多的葡萄干喂给顶上的猴子。女孩微微平直的身体与猴子在此最后方成型了一个截然完全相同的抵消。画作师在一个深色的氛围里两头引人注意了故事大体上，一年四季的光源圆滑了萤幕，小女孩的温婉与小猴子的俏皮都由打造出出有一个温情的时刻。

阿里·穆吉尔《喂猴子》1888年，外加雕塑

如果雷本、穆吉尔等画作师重在捕捉人与猴子之间宠爱与被宠爱的关联，那么作为捕食者出有现的野猫则显露出了人或昆虫的贪婪。表亲·德拉克洛瓦笔下吞食猴子的雄狮，显露出出有了一个昆虫对另一个昆虫的残杀。作为备受中国传统文化人引以为傲的娱乐活动之一，捕猎被普遍认为是一种节庆。从来由丹尼尔·伯鲁盖尔的《捕猎野猫》到夏尔丹《死去狐和捕猎装备》都显露出了作为捕食者的野猫对人们臣服于意欲的保证。而且在工业文明在此最后，野猫在宗教性上被普遍认为是跑得快的昆虫，因此在爱尔兰画作师菲利普·亨特《雨、燃气和速度——西部大铁路线》显露出出有现代速度的火车车厢前，添加了一只逃生的野猫，以彰显现代文明造成惊喜。因此，对于能在捕猎时能捕捉到一只野猫对于猎手而言不可否认是巨大奖赏。

夏尔丹 《绘画作：两只猴子、雀杂色、牧牛包和一个烧杯》

创作者上深受17世纪法国当代艺术不良影响的法国画作师让·丹尼尔-夏尔丹（Jean Siméon Chardin）在古典主义当代艺术流行的末期，从前了相当程度美术文学作品的创作者，转而将眼里两头投向了社就会贫困——人们的饭后一食、一厨一味。在《绘画作：两只猴子、雀杂色、牧牛包和一个烧杯》里两头展示了夏尔丹传达兽皮、雄鸟、砖两头和树叶的完全相同质地的技能。昆虫们被捆绑并悬挂好像连在两兄弟了萤幕里两头的顶点，在金字塔方形的写实里两头两只猴子和其他捕食者及物件放有两兄弟，错落有致、前后交叠。对于捕食者的描写画作师搭配了圆滑的紫色和灰色颜色，再加之对明暗对比的用于，使萤幕长方方形现出有并存的效果。白花的卷须从左侧蔓延到萤幕上，浅蓝色的雄花激发了一种感伤的气氛。作为一名社就会贫困的敏锐推论者，夏尔丹在一个个淳朴的生态里两头用颇为抵消的写实使得每一件物件的位置都与其他物件保证着坚实的关联。这一点在另一幅显露出出有猴子的《捕食者绘画作》里两头长方方形现得尤为相比。这次画作师依旧搭配的是深色氛围，只是改变了写实方式，在此最后被悬挂起的猴子此时正和一个草莓、一只大鸡两兄弟放有内层架上，相连整个相机。在画作布的左侧边缘，草莓上伸出有深粉红色的树干，在它的门前，邻近萤幕里两头心的位置，鸟儿面朝上，其宝浅蓝色的两头和下巴向后垂了下来，杂色蓝色、紫色和灰色连在两兄弟了其身体的其他一小，尾巴上的雄鸟向画作布的右下方日趋平直。两只闭着眼的野猫躺在大鸡的右侧，其银紫色的雄鸟被浸染上了自如的淡紫色，一滴暗蓝色的血从一只猴子的嘴里两头滴下来，复述这些捕食者是刚刚捕捉到不久。虽然创作者者里两头所描写的都是当时被普遍认为的“低等文学作品”，但是夏尔丹却通过祥和的对象、简练的写实和带上给剪裁的萤幕捕捉贫困里两头的“自然环境和真理”。

夏尔丹《捕食者绘画作》，有约1750年，外加雕塑

到了19世纪末，随着新近的当代古典风格的促使涌现，猴子也以更加加多元的面容出有现。如果说是夏尔丹瞩目的是社就会贫困之美，那么在野兽派的光影当今世界里两头，猴子踏入常居科西·卡耶格林探求当代艺术自然环境语言的试验场。细碎的构图刻划有的猴子的皮毛在太阳光的描画下熠熠生辉，激烈的明暗对比看出有了画作师对探求完全相同剪裁材质的独特爱好。

常居科西·卡耶格林《野猫》，1882，外加雕塑

自画作像《有两只猴子的农地》，1889，外加雕塑

举例来说是在野兽派的启发之下，自画作像（Vincent van Gogh）为了认出有完全相同的光源同样在1888年南下赶往摩德纳实现自己的当代艺术理想。不可否认“在摩德纳，文森特达到了他的当代艺术巅峰......。他画作了《播种者》《向日葵》《星空》......他的创作者冲动和力量是取之不尽的”。《有两只猴子的农地》是典型的摩德纳末期的创作者者，萤幕的主颜色依旧同样了画作师亲爱的的紫色。远景的金黄红云占据了萤幕的大体上，增加了速度感的透视和惧怕的意味交相辉映，造成一种无可比拟的亲和力，将人们引至一个摇摇晃晃的当今世界，造成一阵晕眩感，这也吻合了自画作像曾谈道的：“我们活在一个......一切看来都摇摆不定的后期里两头”。萤幕前景处画作师用寥寥几笔勾画作出有贫困在水边的野猫，大胆的用色、奔放的构图让我们无比当下着来自于法国东北部的灿烂太阳光以及水边盎然的生机。

博纳尔《与猴子坐在两兄弟的眼中女孩》1891，外加雕塑

与自画作像一样，皮埃尔·博纳尔（Pierre Bonnard）的当代艺术举例来说是受到了日本速写的不良影响。作为纳比派的核心成员，博纳尔舍弃了欧洲宗教性的几何表现方形式而倾向于装饰性的、理想化的扁平化写实。在带上给着粉红颜色的场内布景里两头，眼中女孩坐在手扶床，身体长方方形S型椭圆，脚边的白狐即将草地上产卵。画作师从前了光源与光环的变化，而专注于当代艺术自然环境语言的新近颖，横向的写实、华丽的装饰、二维密闭连在两兄弟等必看出有出有日本当代艺术的浓烈不良影响，这也都由连在两兄弟了当代创作者纳比末期的当代艺术特征。

查理·巴尔扎克《猴子的食物》 1908，外加雕塑

对完整保守主义抱有深沉爱好的查理·巴尔扎克(Henry Rousseau)依然无法自拔在带上给幻想的当代艺术当今世界里两头，用那双“纯真之眼”去推论故名梦幻故名一定会神秘当今世界。对豆科植物与昆虫造成的深沉爱好驱使巴尔扎克流连于安特卫普的豆科植物园和公园内，推论、分析各种昆虫的习性。在这里两头一只紫色的猴子即将吃葡萄干樱，满身它前后两只脚各扯在一根葡萄干上，在场还放着一片白菜树干。这里两头既并未炫丽的画法，也并未摄人心魄的布景，然而一个除此以外的布景却在经过画作师用单纯、淳朴的画法处理后却拿到了意想不到的效果，雀黑色、蓝色、粉红色等意味单纯地相结合出有一个带上给了完完全全与淳朴的萤幕，在稚拙的绘画作里两头看出有了诚恳和真实。

普莱斯·夏加尔《梦幻（猴子）》1927年，外加雕塑

举例来说是娴熟研发仙境的是超现实保守主义画作师普莱斯·夏加尔（Marc Chagall）。但是与巴尔扎克的淳朴完全相同，夏加尔的许多画作作都是仙境般的神秘当今世界，比如这幅《梦幻（猴子）》。在一个其实散乱的萤幕里两头，一只五彩斑斓硕大的猴子夜里一位沉沉睡去的裸体女性奔向明媚的圆月初，这显然是在梦幻里两头才就会暴发的布景。在白雪的描画下变幻的浅蓝色外海上倒映着天上的大地及海边的风光。梦幻之境与水里两头月初从双重维度尤其了萤幕的虚幻意味，使得夏加尔的梦幻变得更加为神秘。

前男友·麦卡特尼《猴子》，1985，大块印刷技术

日趋地，猴子从象征性之物、狗、捕食者转为了流行影像。在消费保守主义的势不可挡之下，当代艺术日趋与“大众”“商业化”等名词捆绑在一下。尤其是波普当代创作者们深信当代艺术无论如何从社就会贫困里两头生长，并从大街上拿到急需。前男友·麦卡特尼（Andy Warhol)从现实传媒里两头比如说是创作者表现意念，然后对其进行美化加工，使得当代艺术被打造成大众卖家的样子进入到社就会里两头，看出有出有一种传统文化妥协。他深信为了让新近闻报导的传播每个人都可以“成名十五分钟”，因此他通过将大块印刷技术、重复等广告名词应用领域的技能和意念带入到当代艺术者之里两头，通过将人们贫困里两头出名的影像通过大量粘贴来拿到未公开度。影像的无限粘贴可能就会紧张主题的犀利，但同时也造成了浓烈的感官影响。在这幅《猴子》里两头，麦卡特尼通过改变意味和光源对同一个猴子气质进行促使的重复，提高了鹅卵石创作者者的影响力。

纵观人类历史记录，“人与昆虫的关联是热诚、依靠和毁灭的无序混合，提供者了某种自然环境的抵消，就像昆虫当今世界本身存在的一样”。1与自然环境界的其他昆虫一样，猴子被人们所推论、被人们所宠爱并被人们所捕猎，连在两兄弟了人类与自然环境之间有用的情感关联。但无论是哪一种，尚存在美术创作者者里两头的猴子都以其近故名于的魅力吸引着观者的眼里两头。

（本文作者单位为宝鸡科技大学。）

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