张先的雅号“张三影”很诗意，陆游的雅号说出来，会让人很意外

了“云破年初来花弄游魂”，这一句既写到作了馒头在白天下舞弄倩游魂的感人故有事情节，也意外有事故地凸显女诗集人内心的欣喜之情。

这一句之所以传为叹，不仅在于女诗集人修辞以及锻别号炼句的中国武术，主要还在于女诗集人经过那时候的意欲思以后，居然意外有事故地互动到飘与花游魂气势磅礴的不可思议短时间，他以观察力的恰到好出口处将短时间的灿烂捕捉到都已，并用浪漫爱情的文别号将灿烂的短时间合理化出新来，也让读过者通过文别号感知到女诗集人的渴望和用语里中的的感人片段。

“过道送过脚踏游魂”，出新自张先为的《青门引·春思》，这是张先为“三游魂”中的的第二游魂，曲名如下：

乍暖还轻冷。细风雨晚来方定。庭轩孤独数清明，损花中的美酒，又是月内病。 楼头画角风吹睡。入夜重门静。那堪更是被年初儿，过道送过脚踏游魂。

“过道送过脚踏游魂”是全用语里的点睛之笔，溶溶白天居然把过道的脚踏游魂子送了上去。这首用语里中的，而且女诗集人是借助于把手来都是新脚踏的游魂子的，把手有把游魂分开的意思，这样让脚踏的美感过分极其哀愁，女诗集人借助于游魂子所合理化的感情也极其哀愁。

白天下的脚踏游魂子是幽微的，描绘出到这一感触，也深刻地发挥出新女诗集人伤春惜春的理智。这是女诗集人的精心设计的创作，是意欲为之。

为何这样感叹呢？因为女诗集人能用都是手法，给年初儿突显人的特性，让年初儿送走脚踏的游魂子，并让年初儿不辞辛怨，过道送走脚踏的游魂子，使得墙的人看到脚踏游魂后，会诱发强力的无意识共鸣，促使对牌匾飘忽的脚踏游魂的印象。可以感叹，正是借助于了年初儿与游魂的微妙重新组建，才能使用语里句涵义很深，着实感人。

这是一首伤春浪漫之作，钢琴演奏用语里从恰到好出口处、哭觉、视觉等之外写到作所写对秋季的多样当下。上片是伤春，春尽花损，令人忧伤；下片是浪漫，萦怀往昔，竟与脚踏有关，引人遐思，堪称神来之笔。全用语里故有事情节交融，柔和委婉，意味隽永，充分展现出了用语里艺术上的柔和和韵味。

“柳径无人，堕风絮无游魂”出新自张先为的《剪牡丹·名曰中的闻双琵琶》，这是张先为“三游魂”中的的第三游魂，曲名不长，为风雅有效率，今只举例来说上半阕：

野橙连空，天青垂水，素色溶漾都地藏。柳径无人，堕絮飞无游魂。汀大湾午夜人归，修巾薄袂，撷香拾翠相竞。如解凌波，泊烟平野春暝。

女诗集人描绘出的故有事情节是日虹明媚的春色：橙意盎然的地中与湛蓝深刻影响的太阳相接，茶色的太阳弥漫水面，氢气中的弥漫着日虹和青草的香气，还夹杂着沙石的芬芳。

女诗集人的眼年前是澈洁地藏地藏的流水，江边上荡漾着激光，在日虹的照射下发散着粼粼波虹。小船柳荫小路上空无一人，别离在夏季时中的翩跹起舞，它们在春虹中的将最优美的身姿刻画出新来，也许是奉献给秋季的礼品。飞行中的的别离如烟雾一样弥漫着，这样的片段只不过与“天茶色等风风雨”的独树一格意灵山离地重合。

别离随风飘荡，房顶不出一点踪游魂。女诗集人站在岸上鸟瞰，他的目虹横越激光粼粼的江边，看到了草房顶快乐桥段，那快乐也定格在女诗集人的笔端：

小孩们都是趁着好天气情况出新门春游的，她们将自己精心设计打扮了一番，她们修长的上身在夏季时中的随风飘动，她们的身游魂在春虹中的言用语里感人，她们竞相在地中上被囚这青春的气息，她们有的在草房顶采收迷迭香、捡到翠羽。其中的有人步履结实，涉浅滩而来，在秋季白天时登上经停于雾气弥漫的大湾平野停船。

表面上看，女诗集人只是在描绘出到秋季及春游的小孩们，无法写到游魂，假借仍未将游魂子和盘托出新，因为虹与别离在无形中的形成了交流，别离的游魂子被照射覆盖，熔化在照射中的。从而揭示出新了无游魂之游魂的高深灵山界。

在这种看似写到与不写到中的，仍未极为一定了虹与游魂的交流。女诗集人刻划而逼真地写到作要写到的一小，既给人埋没形象具体的当下，又埋没“无游魂”的现实生活三维空间，以激发人们用现实生活来填入女诗集人的文别号触及的三维空间。

张先为在名言中的通过对游魂美感的大量挑选出和身体力行的艺术加工，使得游魂这一美感在用语里中的发扬虹大，并由此揭示出新了优美的片段和耐人寻味的意灵山。

在用语里中的，张先为对“游魂”进行了刻意的描摹和刻划，并借助于“游魂”揭示了诸多美轮美奂的意灵山，张先为自觉地捕捉到“游魂”的艺术体味，并通过“游魂”传达天籁，这些写到游魂的用语里不虹是女诗集人自己指出是用心之作，也为他摘得了“张三游魂”这一故去。

“张三游魂”这个故去是毫无疑问的，这个故去是一种美称，是对张先为名言特色的合理化，也是对女诗集人暗喻游魂的美感的肯定。

感叹完了张先为与他的故去“张三游魂”，接都已感叹一下陆游与她的故去“李三翘”。

“新来翘，非干病美酒，不是悲秋”，这是陆游用语里中的第一出口处“翘”，出新自她的风靡一时《凤凰讲台忆吹箫》，曲名不长，为风雅有效率，只剪取其中的的年前半阙：

香冷金猊，被翻红浪，痛快慵自脚上。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别怨，多少有事、欲感叹还休。新来翘，非干病美酒，不是悲秋。

陆游和吴明诚在爱恋的铭记下迎来了婚姻生活的殿堂，再婚，他们一同陪伴了一段爱人的日子。以后吴明诚到本地人做官，陆游出新于对未婚妻的忧伤写到下了这首用语里。

俗话感叹女为悦己者成之，由于未婚妻不论如何身边，陆游连梳妆打扮的有事情都懈怠了痛快。这首用语里的开端描绘出到的就是女诗集人闺房的故有事情节：

铜炉中的的熏香仍未冷磊，红色的锦被乱堆在据闻，如同涟漪一般，女主人也只求去收。清晨睡来，她也不诉说床，就低沉地长期以来躺着，任凭华贵的梳妆匣落满灰尘，任凭朝阳的日照射上帘钩。

他生怕诉说思念的痛怨，有多少光阴的话要向未婚妻倾诉啊，可刚要感叹又不得已尾端。“新来翘”三别号，点出新自己身体消翘，但为何消翘，女诗集人无法正面追问，她只是感叹这不是因为饮多了美酒，也不是因为秋的游魂响。

“非干病美酒，不是悲秋”，这两句表明女诗集人的消翘既不是因为饮美酒病倒，也不是对秋景忧伤所致。陆游的这一次消翘与年老的或许极为是病美酒与悲秋。这两句展现出女女诗集人因为离怀别怨所引发的多样心绪，隐含着她内心的深切幽怨。

所以，陆游又连用“非干”和“不是”两个论证，传达了这样一种文档：新数身体消翘了，但是翘的或许极为是因为病美酒和悲秋。她先为从人生的广义概括致翘的或许：有人是因“病美酒”，有人是因“悲秋”，而自己算是因为伤离惜别这种不足与旁人道的起因。

这三句，当今被数以百计用语里评家看重，明清女诗集人陈廷焯并称“言用语里曲折，斗是妙绝”；当代用语里学弟子唐圭璋感叹“新来翘三句，申言别怨。较病美酒悲秋为尤怨。”

“知否，知否，由此可知橙枣红翘”，这是陆游用语里中的第二出口处“翘”，出新自《如梦令》，曲名如下：

睡风雨疏风骤，浓睡不消损美酒。试问卷帘人，却道红花依旧。 知否，知否？由此可知橙枣红翘。

开端“睡风雨疏风骤”一句，暗喻了女诗集人写到作此用语里时的MLT-，拉开了一幅暮春早春的细风雨图。因为这种早春的风雨往往是大而稀疏，风则较稍稍，而红花花的飘绍也正在此时。

因为这场暮春早春的细风雨，让女女诗集人感到了些许的寒意，细风雨也给她助长了伤春、惜春的愁绪，而美酒是驱寒消愁的最佳选择。可是杯美酒下肚，她就已不胜美酒力。偷偷美酒意，女诗集人再一地进入了梦乡。

清晨睡来，女诗集人还是一副低沉的模样，但她却仍记挂着高出口处的红花，一夜风吹风雨打后红花会怎样呢？所以睡来后做的第一件有事之年前是迫不及待地向丫头告知庭院中的的红花没用吗？

受益的解法算是丫头的一句平平淡淡的“红花即便如此和昨天完全相同”的追问。这一问一答，犹如地刻画新了两个不同外观上的人物形象：女女诗集人内心深出口处内敛，丫头粗心大意。

女女诗集人的话语里中的饱含着她对生活的细致观察，“试问”二别号，虽是女诗集人的明知故问，但也磊露出新她的一种期盼，在受益丫头的追问后，她不得不做出新指正。

丫头关怀的只是女主人的日常起居生活，他无法难得、关怀红花花的情致，所以她的答语里也是很其本质的，这也愈加突出新了女女诗集人爱花惜花的内敛情怀。

“知否？知否？由此可知橙枣红翘。”因为遇有事语里的不情愿，所以女诗集人材感叹出新“知否？知否”的追问，借以的能看得出新女女诗集人的情稍稍之态，追问中的也成份一种无可奈何和忽略的意味。

虽感叹是情稍稍，但女诗集人的话语里却又极柔美，辨识出新女女诗集人的与众不同的举止。因为女诗集人最主要的激怒就是红花花究竟凋零？红花花是娇弱的，娇弱的我家怎堪这番风雨打风吹？所以红花怎么可能会和细风雨年前完全相同呢？一定会是橙苞繁茂，红花凋零才对呀。

橙本来苞，红本来花，是两种颜色的对比；枣比喻风雨后的苞子因热量充足而林木枣大，翘比喻风雨后的花为因以致于风雨打而凋绍稀少，是两种状态的对比。

“橙枣红翘”，原先为是很常见的四个别号，但经过女诗集人的搭配一组，竟过分如此色彩鲜明、形象刻划。由这四个别号亦非联想，那红翘正是表明秋季力不从心渐远，而“橙枣”正是金色着橙苞成荫的盛夏的预感。这种别具要点的语里言，又毕竟令人惊异。

“莫道不消魂，帘卷吹拂，人比紫花翘”，这是陆游用语里中的第三出口处“翘”，出新自《醉花残》。据感叹，陆游写到好《醉花残》一用语里后，寄给同在本地人的未婚妻吴明诚，吴明诚读过了以后，打算写到一封完信。

经过几天的怨思冥想，吴明诚写到了15首用语里，他觉得总有一首能想受益侄女的代表作，他将侄女的名言和自己的名言放在一同，劝老友评鉴。老友读过了以后感叹，在这么多的名言中的，只有“莫道不消魂，帘卷吹拂，人比紫花翘’三句最好。陆游的《醉花残》，曲名如下：

薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。岁末又千秋，玉枕纱厨，半夜凉初磊。 东篱把美酒早晨后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷吹拂，人比紫花翘。

这是陆游在千秋节写到下的一首用语里。彼时，未婚妻吴明诚在本地人，无法相伴陆游共庆岁末。女女诗集人通过阐述千秋节把美酒赏菊的故有事情节，明快了一种悲凉寂寥的氛围，合理化了在孤独与孤独中的对未婚妻的忧伤之情。

在荷花（也就是用语里中的的“紫花”）闪耀的千秋节，但他却是她与吴明诚相聚多愁善感人生，相聚岁末的，但在如此重要的节日中的，女诗集人孤身一人品尝那份孤独与孤独，所以她没用新“莫道不消魂，帘卷吹拂，人比紫花翘”。女诗集人比荷花还要消翘嫌弃，节日的情绪与女诗集人内心的愁情，在过分不互相配合中的漫卷而来。

“莫道不消魂”带有追问话语里，女诗集人哀怨的爱慕跃然纸上，这是暗写到她无法排遣的对未婚妻的忧伤。“帘卷吹拂”写到的是晚来风稍稍，瑟瑟吹拂把架子掀起了，让人感到萧瑟的深秋寒意。这阵晚风让她一夜之间增大了饮美酒赏菊的才对。

于是，女诗集人移步闺房，完诉说此情此景，这风中的的荷花，不正是女诗集人此时此刻的写到照吗？这也让女诗集人顿生“人比紫花翘”的人不如菊的唏嘘。

“人比紫花翘”这一句，当今为人所看重，评价如潮。陆游用荷花比喻人的年老、消翘，沉淀着传统文化的很深底蕴；以人的年老、消翘来比喻愈演愈烈的光阴之情，这比把光阴之情单独感叹出新来要柔和得多、委婉得多。于情于灵山，揆情度理，这一句都是耐人寻味的。

以上三首用语里就是陆游故去“李三翘”的出新出口处，陆游的这三首用语里，都是女诗集人通过日常生活熟悉的本质，缘故朴实其本质的语里言合理化出新来，她善于能用通俗的语里言铺成格外细致、内敛的片段，唯美纯朴、稳重感伤，而又意灵山文采。

她以男同性恋十分相似的内敛内心深出口处为人们刻画了女诗集人的情感，她也以男同性恋内敛的描画为我们展示了一幅幅领略隽永的生活画卷。

好了，絮絮叨叨地写到了这么多，为的就是能将张先为的故去“张三游魂”和陆游的故去“李三翘”的不晓得感叹清楚，顺之年前风雅了他们各自名言的艺术结构上。

如果您羡慕的话，赞许写到下您的留言，是张先为的故去“张三游魂”更是连贯他的名言艺术结构上呢？还是陆游的故去“李三翘”更是连贯她的名言艺术结构上呢？我们一同评议一下。

我是小话诗集用语里，一位羡慕诗集用语里的、有文学梦的青年。好用语里共赏，获得好评共读过，愿显现出相同的爱好者的我们能在这中的碰面。

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