文艺评论丨殷桃：“郑娟”是这样炼金术师的

创造力和努力工作，已是幸运地。

《历史记录的黑夜》中都的殷桃

《燕窝扑罪人》中都的骆玉珠：技能开花结果——看山麓不是山麓

《燕窝扑罪人》是殷桃又一部较有独立性的代表作。在主角都面，她正客串演成了一位真相坎坷，但结实、机智、平易近人，又极兼具经商创造力的贫家女三子骆玉珠，与男正角邵沿河情更让人真诚，协力谱写了乐清的法律界侠盗。这部剧和《历史记录的黑夜》《搭错车》等一样，也仅指八十年代发人深省，时时有时时有跨度很小，殷桃从十几岁小女孩客串演成到曾言老翁，突显了一个鲜活的、不在变革时代的男士样貌，这个主角都面有多重为性，既是爱人、妻三子、妹妹又是跨国财团的女企业家。在客串演成绎少年儿童骆玉珠时，殷桃显然驾轻就熟，从一个四处流浪的假小三子到聪颖精明的小摊正，殷桃把上世纪80八十年代南方小镇姑娘的平易近人勇气又吃苦耐劳的样貌客串演成绎得淋漓尽致。尤其在在殷桃与男正角张译的协力让人很准确地碰到二人互相更让人受到、互相推动的音乐创造力，几段重为场丑角，俩人都拉锯，棋逢对手，和的西方闻英时的青涩已完全各不相同。

当骆玉珠和邵沿河在分离成来多年后重为逢在火车站，在各自的列车会上，正对着站台相望。骆玉珠带着和前夫所生的哥哥坐在车厢中都，忽然发现对面竟然是曾岂料而失去联络的爱人邵沿河，不快、难过等各种甜酸苦辣交汇在一同，但她因已有哥哥而无意拖累邵，立即开门挡风玻璃逃离，但当邵沿河取走背著的骆玉珠少时在妹妹临时工画画的砖头时，骆玉珠碰到了邵沿河对她这么多年再一的思念，让她柔肠百转，泪如泉涌，而恰在此时列车会缓缓用上，二人竟然又要分离成来，她遇到困难地想挡住挡风玻璃，情急之下又打不开。这场丑角，骆玉珠几乎没有人主角，表客串演成几乎顶多眼睛和手脚，她和张译互为更让人受到，把二人情更让人迸发的层面客串演成绎得甚为精准，骆玉珠的断断续续不快，后又迟疑、决绝，后又被更让人动这一系列复杂的恐惧反应凭借殷桃举手投足的无言表客串演成，相对来说的西方闻英，更有殷桃表客串演成技能的持续发展和高超。

《燕窝扑罪人》中都的殷桃

但是，如此一来高超毕竟只是技能。艺无止境，；也“匠气易达，匠心难求”。如果说殷桃正客串演成的西方闻英是“看山麓是山麓”，凭直觉和创造力表征主角都面的第一收尾，那么骆玉珠的突显则是“看山麓不是山麓”，以技能渴望表客串演成之术的第二收尾。

然而，术非道也，不是浑然天成，而是不负责任雕琢，骆玉珠的突显很高超，但欠缺匠心，少了点灵韵。

《燕窝扑罪人》中都面，殷桃客串演成绎的骆玉珠成年人时时有跨度30多年，我们可以相对来说碰到殷桃在客串演成绎笔下最底层生活时严酷挣扎的驾轻就熟，骆玉珠的恶作剧和更让人情丑角都排列成现得很真诚很精准。但在正客串演成中都面年发迹以后和中都面年退休的骆玉珠时，客串演成的更让人觉和技能的脚印就相对来说了许多。殷桃在很多专访中都面讲到过由于骆玉珠的历史文化单单，当她成为女企业家后，尤其设计者了较为夸张的服饰和面孔，这些都都有外至内的技能，但是笔下本身和这些设计者确实总有些距离。例如邵沿河良机打破与骆玉珠的冷战，到骆玉珠会议室好好手脚，骆玉珠则把边上的绿植置于邵沿河的背上。这些行为和表客串演成的解决问题过渡到较总能的喜剧视觉效果，但对结实平易近人的骆玉珠来说，确实毫无疑问研发视觉效果的不负责任。如此一来例如中都面年骆玉珠时，尽管妆发都是中都面年的装扮，著名客串演成员也不负责任用行动节拍和情感的相反来传达中都面年，所有的技能都到位，但总让人更让人觉是一个眼中著名客串演成员在不负责任地客串演成，情感中都欠缺历经沧桑的成年人更让人。主角都面这对夫妻退休后因看剧集《大长今》而老是的副歌，邵沿河上来看剧集上来流眼泪，骆玉珠则上来昏睡着冬瓜上来嘲讽妹妹；与在此之前的好好手脚副歌一样，整场丑角的视觉效果很总能逗趣，从外在样貌到细节设计者，两位著名客串演成员，尤其是殷桃很努力工作地在找中都面年夫妇时有老是的日常更让人觉，好在“客串演成”的脚印较为相对来说，观众群从著名客串演成员口中碰到的还是眼中的、机敏的骆玉珠。

当然，剧集制作周期长，笔下成年人时时有跨度大，对著名客串演成员的音乐创作都是甚为大的单打独斗。总体上来讲，骆玉珠这个笔下的完成度还是高的，殷桃也因此获颁得年初的上海电视节荷花奖最佳女正角奖，这所能证明大家对她客串演成技的认可。

技能的磨砺都能够时时有的造就才能降到质的扑跃。在同年定于的电影《不是疑问的疑问》中都面，殷桃正客串演成的尤太太就显成超越骆玉珠的功力。片三子在摄影机和戏剧化上探寻人物画的、布景化的画风，不负责任研发与观众群的距离更让人，故而著名客串演成员表客串演成已是一种整体性的排列成现，尤太太和张国立正客串演成的夫正任两者之时有的对手丑角，尤太太自以为是的从来不和愚昧由内而外地散发成来，我们可以碰到她表客串演成的更进一步自在快要到来。

《世时有》中都的郑娟：皆兼具——看山麓还是山麓

斯坦尼拉马罗曾把著名客串演成员表客串演成称为“一种消化道的全人类”，表客串演成的最高自在显然就是主角都面从著名客串演成员情感生长暴发，进而包裹全身，著名客串演成员自身和主角都面杂糅紧扣在一同，难于看出彼此。丑角剧家焦菊隐也讲到著名客串演成员突显主角都面，要概念化“心象”，必须从内而外和从外而内互为结合，这样著名客串演成员和样貌才能交融在一同，进而毫无实质上地捷径音乐创作的为自由。

这一份为自由，殷桃正客串演成的郑娟好好到了。

月底一位眼中的朋友曾和我聊起：“郑娟照看的这段时时有，我眼吓坏她从原于到曾言，她就像生活在我周围的亲戚或邻居，好像很感兴趣。当我碰到《世时有》谈话环节中都，殷桃就是殷桃，时髦而性更让人，我更让人觉像一个熟人快要不见了，心中都一时难于接受。”有此同更让人的观众群亦同，很多人都排斥殷桃就是上了妆的郑娟。但是殷桃本人在近来的很多专访中都都讲到她正客串演成的所有笔下中都面，离自己最遥远的就是郑娟。如此，著名客串演成员的音乐创作密闭很宽广，也很有单打独斗。

郑娟的首发，编剧和监制的设计者颇费工夫，是全剧前期最唯美的图片。

太阳透过纸糊窗户投射到布满蓝色山麓楂的土炕上，炕上的郑娟背对着摄影机，侧重为地着装糖葫芦，庄重为的服装、卷曲的带三子、高亢的圆弧、光洁的皮肤、甚至是脖颈后的小绒毛，在非典型中都面都加诸了一层金色。

正当观众群和周秉昆一样，都沉浸在这美妙的图片中都面，郑娟一进去碰到跑进的陌生女童槌在门口，在此以后一愣，接着是快要察觉到自己衣冠不整的惊慌，又竟然警觉紧紧，发觉周秉昆是替骆士宾、成水自流来送钱后又竟然流露坚毅、轻蔑的情感，拒绝资助，虽然细声细气，话语不多，但短语冰冷，满脸不宜侵犯。这一系列的反应，高效率、流畅、朴实，郑娟的勤劳结实、外柔内刚都传达成来，观众群时会似乎了这个笔下，同时，和周秉昆一样，也被她所众多。

随着剧情的发展，人们可以随之碰到郑娟的温柔温柔和无可奈何自尊，这个主角都面符合了人们对中都面国现代男士所有的高雅显然。殷桃曾讲到在突显主角都面的初期，监制李路认为她的气场太强，够任性，查看她可以把所有高难度节拍慢，甚至眼珠转动的速率也慢，同时郑娟的主角也最后抛弃了殷桃自身的婉转特性，和主角都面样貌融为一体。于是，殷桃随之建立了郑娟的“心象”。不太显然是美妙任性的郑娟不宜能时也周秉昆和那么多观众群的认可，甚至著迷，她的魅力还在于客串演成绎成了笔下的丰富和复杂。

当郑娟发觉哥哥周楠和外祖母骆士宾密切联系，对伯父周秉昆质疑的时候，快要一拳地扇了自己一巴掌，震慑了周楠，也打动了观众群。郑娟吓坏哥哥周楠，情感中都面展现成担忧、愧疚和伤心，恐惧复杂又真实。郑娟的反应也带动了周楠的表客串演成，这场母三子的丑角深深地引发出了观众群。

郑娟这个笔下的很多场流泪丑角都让观众群感觉深刻：当郑娟面对公公周志刚和婆婆李素华的离世传达成不一样的悲恸和情更让人；当在法庭上，竟然形势对妹妹不利而无罪自揭挖出在心底十几年的疮疤时，恐惧逐步无罪释放，笔下的凄苦和悲愤交加等，这些都单纯地征服了观众群。

全片丑角进入后半程，周秉昆为立足于妹夫于虹仗义执言，被邻居扑龙嘲笑是刚放成来的劳改犯。原本在周秉昆身边莫莫不作声的郑娟快要外边走到扑龙发怒抬手扇了他一个耳光，然后情感凛冽地盯着扑龙很三木，才慢慢起身离去，回到周秉昆身边，又维持温良的满脸。这中都的郑娟撕开了任性的面纱，流露成紧接的坚毅和睿智。表客串演成行进到此处，点击上一片叫好，群起说骆玉珠沉稳化身，笔下表现成的张力让观众群似乎，并造成强烈的代入更让人，主角都面的丰富性、复杂性如此一来次此后体现。

从的西方闻英到郑娟，殷桃让我们碰到了一个女著名客串演成员更进一步的开花结果过程，一个一个主角都面的造就，从量变到质变，而主角都面以外的“热闹”确实很少可见。这种开花结果不仅表现在她对主角都面的传达，也表现在她对职业技能的本质。她自己在很多专访中都面讲到过著名客串演成员比如说能好好到千面，一个好著名客串演成员比如说非常适合所有主角都面。尽管服化道可以借助著名客串演成员大大贴近主角都面，但是不是最非常适合的情况下，就未可知了。当然殷桃客串演成丑角也有她的单单，大约和样貌风度有关，大部分最终的主角都面还是现实正义文学作品的发人深省，尤其是以八十年代丑角集中于，都市时髦文学作品和历史剧文学作品她都有过精通，但并比如说非常适合。一个著名客串演成员的开花结果不仅是好主角都面和好作品的造就，已是在大大试错的过程中都面找自己、沉淀自己、重为生溯源，从而驶出“入乎特罗斯季亚涅齐又超乎其外”的为自由之境。

作者：沈嘉熠（上海大学教授）

编辑：范昕

策划：邵岭

*文汇独家原稿，转载恳请附上成处。

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