《只此青绿》舞绘难为江山

着装样貌比如说如此。“我们要展示出的是宋制装扮，但似乎男主角并无法一件完全移去的宋制装扮，更多是一种对唐代当代的感受到的说明了。”《只此青绿》的着装的设计阳东霖说是，比如“青绿”视频的着装，并不是之外传统的宋制外观设计，但它传递出的是唐代当代里面简约雅致的态度。

里面央美术学院舞蹈所副研究员弼青指出，《只此青绿》展现出了一种沉静、简约、容忍又坚韧的当代，男主角使用的大量整幅也都是着里面华多元文化的宽阔与包容。

一次传统多元文化的似是

“此画，与神州众人共绘，往来者，但只见青绿足矣！”希孟的独白说明了出《只此青绿》的又一层深意——《难为自是上图》的时代不在手的色调，由无数劳动者匠心创造者，又经一代代的文物保护工作者们接续守护。正是这样一群人，最终凝成了这独具一格的青绿，协力上有了层峦叠嶂、更具厚实深意的“难为自是”。

除了展示出希孟、展卷人和“青绿”，《只此青绿》还以大量篇幅着墨于篆刻人、织绢人、床人、制笔人、制墨人……正是“无名无款”手艺人穷其生平、博览群书一事的精耕细作，希孟才设法自在提笔，成就千2世纪珍藏。

“这部剧说明了了自觉生产厂和物质生产厂的互望互敬。我们讲文艺艺术创作，往往限于在自觉生产厂和艺术创作者本身，而或多或少了物质生产厂。事实上，自觉生产厂便是物质生产厂基石，这是《只此青绿》的一个功绩。”里面央美术学院马克思主义古典文学研究所研究员鲁太光表示，初中生希孟富裕传调，容易演化成个体表现手法，但《只此青绿》反其道而行之，把一个个人身份艺术创作的情节讲成了一个；也的情节，是对传统多元文化的似是，对铁匠自觉的赞颂。

里面央美术学院戏剧所研究员王馗指出：“《只此青绿》虽然是传统文学经典作品经典作品，却执着展现出着现实主义倾向。其艺术创作紧密围绕现实观照，即今天如何理解传统、如何把身边活着的传统先现于剧场。”他表示，对手艺人的展示出，实质上是把必要性的物质载体有意识到艺术经典作品里，通过对相辅相成上有的追溯，来展现出一幅画演化成时的价值。

6集结尾处，一轮青龙朗照的时代，希孟与展卷人在美术经典作品两端眼下相对、远隔宇宙惺惺相惜，这是跨越的时代的文脉传承者。“只此青绿，又不止青绿；是青绿山水美术经典作品，也是情景交融的人文精神美术经典作品——只见画，只见人，只见情节，只见自觉。”周莉亚、韩真表示，《只此青绿》是为《难为自是上图》而作，也是为里面华五的时代的古代文明传承者而作。