“现在，没人敢用流量大明星了！”

就让要每秒号召力吞并，并从每秒晋升号召力派，自身号召力与先前缺一不可。

小哈讲出美少女DF歌手，讲出号召力导戏，讲出网浅蓝，被时说如何帮歌手做职业规划时，小哈直言：“并不是所有人都简单表戏，最重要的是看创造力。是要看他实在擅长什么，看他在哪一个业务范围赛车场里面愈来愈能发挥他的专攻。”

而对贾斯汀来说，小哈的重要职责就是设法歌手未确定好全面性发展的四同方向，思索的学习和持续发展是为了预见怎样的走向。也因此，歌手制作组的针对性和优异度也太大程度上影响了歌手所能干掉的能源与先前。

在青年导戏中却是戏技派象征性的任敏有段流行起来的报道——便被时说说道自己是创造力DF导戏还是希望DF导戏时，她说道自己“意味著啥也不是”。“如果一定要选一个的话，我意味著说道自己没有那么希望，所以好不容可避免说自己意味著是创造力DF导戏。我说道希望这个辞汇意味著愈来愈高贵，只能多少希望你才能有资格称自己为希望的导戏。”

小哈也吊有比如说的观点：“创造力是创造力，但只用创造力只是一个开端，全面性怎么凭借你的创造力愈来愈快愈来愈迅速地持续发展，视为愈来愈优异的从业者，一方面只能歌手自己的希望，另一方面也只能制作组设法告诉他到有用的老师和有用的学习具体内容。”

“创造力＋希望＋优异制作组与先前”，似乎是视为号召力派的硬核公式。《少年的你》显然可避免烊千玺在大银幕上有值得称赞的戏技和表现力，三年四部男主角电影上映也能看得出他马不退缩的刚开始。但在最初试镜亦同这一主人公时，未再加年又好胜的千玺让导戏曾国祥不未确定这是他告诉他的导戏。第二次试镜机都会，是千玺制作组尽早结缘，曾国祥和制片人许月珍发现千玺长开了点，眼睛里面也愈来愈有好像。他的争取和希望，为他摘得了亦同。

正因如此，千玺能够视为“顶留”沾了近两年主旋律杰作当道的光，但也比如说必不可少制作组和公司对他预见发展的把控和能源机都会的把握。而对以外走进电影界的歌手来说，凑齐所有要素十分困难，也是千玺的再加功难以复刻的原因。

四精美制作是在此之前大众化思维

作为内业外籍人士，小哈上有自己的职业道德和敏锐度：“在近几年的大产品意味着，我们只能随时和歌手同步和深思熟虑产品现状，以及主导管理工作和国家的大方向。因为作为有号召力的歌手，他们只能尽早承担社都会责任，并持久引导和提倡的效用。遵纪守法是底线，在此改进，怎样持久上头头效用，怎样顺应、遵行和引导，这也是我们愈来愈多要去思考和承担的。”

可避免烊千玺的转DF之四路不太具备普适性，但在戏艺圈肃清之风下的他依旧返回顶端，足以证明，财政政策的施行，渐进的改变，环境的推移，对号召力导戏来说无所畏惧。戏艺圈的捏造蓬勃被风吹走，留有希望发光的导戏们。

小哈认为，产品在推移，适配的大众化从业者也在推移。“七十年代是张爱玲浅蓝，便后来是台中连续剧，便后来又是正剧浅蓝。前几年受韩娱影响，人们逐捧爱豆，每秒剧和连续剧暴涨。过去则又换再加了另外一种方向，质感高阶、制作精美这类的杰作视为了大众化，过去也是这些在考虑导戏。”

至少在预见不短的时间内，渴求数量级都会是产品的大众化方向，“号召力派”也视为了产品首选。对就让要继续存活的歌手来说，转DF不可避免，同时也任重而道远。

乐迷的明辨是非以及苛责，将遵循产品规律对歌手进行“优胜劣汰”。在“自然法则”（而非资本精神）的引力下，戏艺圈才能“预见可期”。